可以怎么写剧本的软件（怎么写剧本?）

大家好，下面给大家分享一下如何写剧本软件(如何写剧本？)很多人还不知道这个。下面详细解释一下。现在让我们来看看！

1.怎么写剧本？

【A点】动笔之前，一定要问自己:这个剧本一定要写吗？是什么让你一直憋在喉咙里？也许是一种愤怒，一种向往，一个画面，一个高潮，一个含泪的片段，甚至是一种委屈。

总之，找到这个动力源，确定为A点，有了A，就可以推导出B，再由B推导出C和D。

可能向下演绎不顺利会回去调A，但是写剧本一定要找A。【编剧秘诀】电视剧现场:从头到尾；但是写反了:从一头到另一头。

如果观众不知道结局，可以有一万种猜测，增加观看的乐趣；如果编剧不知道结局，会有一万种可能，那就让自己迷失，无法前进。不仅写反了，还写反了，结局是和解，前面是误会；结尾是顿悟，前面是瞪眼和转折。

总之想好最后一个高潮再写！【寻找先出拳的人】不管是电影，短片，还是戏剧段落，开场3-5分钟后一定有人出拳，这是第一张多米诺骨牌，第一次冲击，第一次危机。第一拳最好够狠，能引起强烈反响，能让受害者和观众目瞪口呆，能引起足够大的波澜，能引起一系列连锁反应，能引起观众的食欲和好奇心:后来怎么样了？【什么是编剧】一个年轻朋友自称编剧，因此被批评不自量力。

其实编剧是一种职业，就像木匠、铁匠、厨师、锁匠等一样。，并没有什么了不起的。在我看来，任何一个打算、正在、已经以写剧本为生，或者能够卖出去的人，都可以称自己为“编剧”，这并不可耻，也不高尚。

只是个木匠？【逻辑力】对于成为编剧的要求，我们需要的是比想象力更多的逻辑力。想象力像个孩子，逻辑是个大人。

当你听一个孩子漫无边际的幻想时，你最多是赞美他的天真，而不会被他的“故事”迷住，去探究，去好奇，去认真，去期待，去震惊，去深思。这些感情的形成，需要逻辑缜密的创造。【熟悉角色】主角是谁？他出来之前在做什么？家庭状况，身体特征？学历？缺点:喜欢人际关系...认识他不是一蹴而就的。我反复思考，和其他角色一起磨练，仿佛在生活中遇到了一个人，对他的生活背景有了更深的了解。

最重要的是，人物设计服务于你写他的目的。结论:人物传记一定要反复完成，服从剧本主题。

【关于主题1】主题是什么？“你的剧是关于什么的”的答案就是题材。谈教育，谈抗战，谈父爱，谈复仇。

题材重要吗？重要的是，很多题材拍不出来，有些题材太难做，有些写的很烂。制作人拒绝，是因为连你这个观众都拒绝。听劝不写。

有些题材让人觉得眼前一亮，会有人鼓励你去写。重要！【关于主题2】主题也不重要，太宽泛，没有意义。

理论上，除了一些特定的主题被禁止之外，冷和热的主题没有区别。就算制片人是制片人，也只是把题材作为谈话的第一句话，接下来就看编剧怎么写某个题材了。

从什么角度，到什么深度，表达了什么思想感情，反映了什么问题，哪里有升华，这些都很重要。【关于明星】现在明星过高的片酬已经压过了电影和电视剧。

明星为什么会涨价？因为明星不够多。为什么明星还不够？因为造星机制的缺失。

其实每个明星都是由非明星演员转变而来的。怎么能改变呢？取决于一场好戏。好剧本，好导演，好演员。

但如今的电视台和制作公司似乎已经忘记了这一切。先有鸡还是先有蛋？【主题可以先走吗】可以！作家经常收到命题作文，主题也已经先出了经典作品。重点:1。不要求深刻的主题，所有的主题都是主食货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事来说明才重要；4.弱化主题的存在，将其隐藏。主题被观众品味；5.主题有意义，故事有意思，先有意思，再有意义。

【动作】编故事的关键是找到人物的动作。有两种行动:主动行动和被动行动。

前者是我想做的。想考研，准备出击，迎接挑战。

被动的行动就是在路上走好。一个花盆从天而降砸在头上，抢救出血，血型不对，身上没钱，医生不在……编剧的任务就是给角色的行动设置障碍。他克服很多障碍去实现他的目标或者转危为安，这就是故事。【事件】以简短的方式将观众带入人物所在的规定情境后，必须发生一个事件。

只有事件才能让角色活起来，让观众感同身受。活动要求:1。有足够的冲击力让人物动容；2.必须引起观众的关注和期待；3.会引起连锁反应；4.会造成性格冲突(外在)和纠结(内在)；5.有想象力空。

一部电影需要3-5个相互关联的事件。【转折】事件发展的变化和转折。

转折点是动作带领观众走向某个方向的点，或者是人物的动作方向因达成目标或发生意外而改变。拐点特征:1。逻辑必然；2.注意力和情绪的小高峰；3.转折的方向出人意料(编剧需要挖坑让观众跳)；4.具有节奏调节功能；5.体现变化和多元的特点；6.它是连接过去和现在的纽带。

【手下来】故事来源于动作，动作来源于人物，人物的力量来源于编剧给他的压力。我称之为压缩弹簧。

编剧的压簧越强，人物的行动力就越强。所以，老好人当不了好编剧。

你不能对你心爱的英雄太好。你要让他受罪，受辱，受打击，让他陷入危机，绝望，痛苦，悲惨...所谓上天会给他很大的责任。【生活质感】剧本的生活质感是什么:1。人物形象生动，2。故事贴近生活，3。对话生动有趣，4。细节。

2.剧本是怎么写的？

1.写作方法(1)剧本开头列出幕数或集数、地点、时间、环境、剧本简述及人物；(2)整个剧本采用对话的形式；(3)剧本中间用括号提示当时的场景，用括号提示当时人物的动作和神态。

格式每一场都是这样的格式:第N集第一场，地点: (……)时间:(……)天气(环境):(……)该场剧情简述(200字以内):(……)人物姓名:(可以用粗体或斜体，但要统一):如下:-本相-如:-本相-[镜头里出现一双大脚。

抬头望去，镜头里是主人公高大的身影，穿着西装，提着一个小公文包。保持镜头平行，并向后移动，以显示主人公正在行走的动作。

]对话:对话的格式为:本相:如果需要对对话内容进行特殊说明，可以在对话后加上带“]”的动作。其他说明:每一页代表漫画的一分钟，不管这一页有多长或多短，在下一分钟内所有的页面都会被改变。

注意:对话不能写，需要幽默。对于剧本，如果没有对白，就让观众明白要说什么。2.根据适用范围，剧本可分为:戏剧剧本、电影剧本、电视剧本、动画剧本、微电影剧本、微动画剧本等。、小说剧本、相声、小品。

根据剧本的主题，可以分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等。

3.剧本应该怎么写，格式要正确。

这里有一个现成的，格式给你看。时间:一节自习课地点:高一年级班级人物:班长A班、B班、C班、D班学生ABCDE(谢幕:五六个学生在教室里吵吵闹闹，追逐打闹，下课铃响了，也没有停下来的意思。)

(A和B打着掌，喃喃自语。(c)听耳机，嘴里唱《我的地方》。)

(D和E互追。班干丁:(跑进来，看见他们在争论，对观众说)上课铃响了，他们还这么吵。我是不是班长，管不管？(犹豫)我们老班去外地开会，班长和几个班组长跟在后面。我不管，让他们去处理吧。

(跑回座位，和几个同学闹一闹。班长A:(从教室外面进来，看到这种情况，上前制止)(气愤地):怎么还在课堂上吵？(四五个同学还在吵，不理他们。)

班长:(大声):开始上课了，你能听到我吗？(停了一会，但随时又有说有笑)班长A:(真的生气了，走过去把书拍在桌子上)你再闹，我就告诉老师！学生:(安静，A反驳道):那就起诉吧，马屁精。b:就算不看看自己，刚当上班长没几天，就这么嚣张！d:哼，昨天她还在吵。今天，当她翻脸不认人的时候，她谁都不认了。

答:不是这样的。这种人也配当班长。你在开玩笑吗？学生乙:以后不能选她了...学生丙:...这个网站是我的。......学生E:(开始哄)呵呵.....班长A:(目瞪口呆的看着他们，心里一阵难过，所有的委屈都涌出来，一下子爆发出来，伏在桌子上大声哭了起来。)

班丁:天下大乱。(焦虑又无奈)(B和C从教室外进入。)

乙班:(傅佳)怎么了，班长？谁欺负你了？(A甩开B的手哭了。)

班兵:(指ABCDE)哦，那一定是你的错。你认为这是怎么回事？答:没什么。谁知道呢？c:(摇头听歌，装聋作哑。本甘:(走过去把丁拉到前台):你比我们都早回来，你一定知道发生了什么事？你告诉我们。

班丁:(假装)我...我刚回来...并且睡着了(睡觉的动作)。我不知道...(ABCD逗笑)班干C:你骗人！你平时不是和他们相处的很好吗？你做这个工作，解决这个问题，然后走！(走到铁甲身边安慰铁甲)班干丁:(一脸无奈)这个难啊！哦亲爱的！(把ABCDE带到前台)(硬着头皮)你，你，太不像话了。你怎么能这样做？班丁:(靠近ABCDE)(小声地)嘿，伙计，我在做日常工作。我不是认真的。我从不认真。(AB:生气:)哼！(拉开距离):(大声)你看，太离谱了，太离谱了...(走向CDE)(耳语)只是玩玩，别生气！(转向一边)班干乙:(走到丁身边)你在说什么？班丁:(吓了一跳)吓死我了，什么也没说，什么也没说。

乙类:丁，你平时不是很会逗人笑吗？你能说服班长吗？班丁:哦，这点小事我负责。我是我们班最足智多谋的人。看着我。班丁:(对甲)我告诉过你，班长，你有一颗美丽的心。你在班里很努力，不计较个人得失。

你在大大小小的事情上都做得很好，我们应该向你学习。但现在，你反而被这些人骂得没了自尊和面子。告诉我，你做得不公平。你累了吗？班长甲:(哭得更伤心了)丙班:你说什么？乙类:真的，越来越忙了。

(安慰A)班干丁:好，好，我停，我停。B班:你们这些同学，你们继续这样闹下去，我们班怎么脱身？哦，天啊！班兵:不，让我来。

(举起手)我看你们无赖，我管不了你们，我姓孟。班丁:(见此情形，忙道)哎，我是说副班长，是不是大事，小事，就完了？

班兵:这个不行。他们不承认错误，我就要打他们！班丁:哎哟，这脾气还是没变。班兵:(抓住D，把四个人联合在一起)你今天怎么了？别说清楚了，我和你还没完呢！(ABCD)(沉默)班干丁:哎，是这么回事。

他们刚才很困惑。他们起初不想这样做，但后来他们这样做了，他们再也不会那样做了。啊(对ABCD)OK？(ABCD抬头不答)班干丁:(对C)(笑脸)他们说，对，对，他们再也不会那样做了。

4.剧本怎么写？

写作依据:剧本的格式。

首先明确一点，剧本不同于任何风格。经常看到一些朋友把剧本写成小说或者传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己特殊的格式，写剧本某种程度上是个技术活。

写剧本不是很高尚的艺术创作，只是一份普通的工作。剧作家和清洁工没什么不同。只是一份普通的工作，人人都可以写剧本，人人都可以当导演。当然，既然是工种，就有自己的规范。这些规范可能不会让你很快成为专家，但至少能让你看起来像专家。或者，不要让你的格式不好成为审稿人拍你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三四篇稿子，如果你的剧本格式看起来不是很专业，他完全有理由翻几页，把你的剧本放在角落里凉快一下。

5.应该举例说明编写脚本的要求和格式。

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础。导演和演员按照剧本表演。类似剧本的词有剧本、剧本等等。主要是第一人称叙述者文体，是一种表达故事的文学文体。

它是舞台表演或拍摄的必备工具之一，是剧中人物对话的参考语言。

范文:

退化的

场景一:

时间:3月25日星期五上午10点地点:图书馆前路口人物:小静和男孩a。

内容:小静在图书馆前的路口意外与男生A相撞。a连忙向小静道歉。a看到小静漂亮的表演就很花痴。静静地假装没看见，她大方地对他笑笑，走开了。

对话:

甲:对不起，小静:没事。

旁白:我叫小静。几周前我根本不是这样的。

场景二:

时间:2月10日星期四上午9点地点:宿舍内

人物:小静和她的室友

内容:宿舍里，小静的室友正在打扮，商量去哪里玩，而在角落里，小静蓬头垢面，戴着眼镜，趴在桌子上认真看书。穿好衣服后，舍友们开心地走出宿舍。小静抬起头，脸上露出无奈的表情。

旁白:这就是我，大家眼中的书呆子，永远被忽略的那个人。对于这些爱打扮爱漂亮的女生，我只有两个字要说，就是虚荣和肤浅。

场景三:

时间:2月25日星期五下午3点地点:9#412教室人物:小静

内容:小静在教室里努力学习。

旁白:我每天努力学习，坚定自己的价值观——做一个有意义的女孩，远离化妆品、漂亮的衣服和一切阻碍我的诱惑。

注重时间、地点、内容、叙述。这是一个简单的例子，会更好的表明人物的表情，具体动作，台词。

6.怎么写剧本？

写剧本要注意以下几点:一、深刻理解文本，精心设计冲突。

改编的文章要么是小说，要么是散文，和戏剧差远了。改编时要反复阅读原文，理解作品主题，特别是深入理解人物，把握人物之间的矛盾冲突，选择最能表现人物性格、适合舞台表演的情节进行改编。

关注主要的设计冲突。冲突就是“戏剧”。如果冲突设计得好，戏就演下去。

比如《祝福》改编时，如果把主要冲突设计成祥林嫂想摸祭祀用具和祭品，而四叔等人不允许这种冲突，自然会牵出全身。二、根据原文特点合理安排结构。

1.对于时间空大跨度的剧情，要采用《雷雨》《屈原》这样的“封闭”结构，即打破原剧情的时间空的顺序，截取原剧情的一两个横截面重新组合，通过人物之间的对话隐约透露出整个剧情。比如《祝福》改编，我们可以选择祥林嫂捐款门槛前后的两个“祝福”片段，重新安排人物，通过祥林嫂对四叔的厌恶、刘妈的劝说与恐吓、她的独白与其他人物的对话来阐释祥林嫂的一生。

2.人物相对集中的剧情可以采用《窦娥冤》的“点线”结构，即按照原剧情的自然顺序展开，比如一碗阳春面的改编。3.对于人物众多、没有明显主要人物或情节薄弱的文本，宜采用茶馆式的“群像展”结构，即把某个环境或场景拿远一点，让多个人物黑粉登场，展现各自的个性。

如医学的改编，可以采用这种形式。当然，也有可能采用一式三构的组合结构，如林改编的风雪山神庙。

第三，精心设计人物语言，力求精炼，动作化。语言要符合人物的身份、地位和文化修养，不能啰嗦。

特别要注意动作，即语言要反映人物的动作、表情和心理变化。即使演讲者没有相应的身体动作，观众和读者也应该能够产生一种行动的感觉。它应该易于阅读和朗朗上口。

第一，根据剧本的特点，写教材剧是一门综合性的舞台艺术，剧本是舞台表演的基础和依据。要想把文中的叙事诗改编成教科书式的剧本，首先要了解剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的教科书式的剧本。

写教科书式的剧本必须突出剧本的三个特点:1。时间和时间要高度集中。剧本不同于小说和散文，不受时间和空的限制。需要时间、人物、情节、场景在舞台上高度集中。在一个小舞台上，几个人的表演可以代表千军万马，走几圈，可以表现你跨过了钱山，换一个场景和人物，可以表现你到了一个全新的地方或者相隔多少年……相隔千里，跨越几年，可以通过画面和场地的变化在舞台上表现出来。

中通剧常用“幕”和“景”来表达段落和情节。“幕”是指一大段情节发展。

“一个场景”可以分为几个场景，“一个场景”是指空变化或时间分离的情节。一般来说，剧本不要太长，人物太多，场景太多。

初学改编课本短剧，最好是写短的独幕剧。2.反映现实生活中的矛盾要尖锐突出。各类文学作品都要表现社会中的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空时间内反映的矛盾冲突要更加尖锐突出。

因为戏剧这种文学形式是为了反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，可以说没有矛盾冲突就没有戏剧。因为剧本受到篇幅和表演时间的限制，剧情所反映的现实生活必须在适合舞台表演的冲突中浓缩。

剧中的冲突大致分为四个部分:发生、发展、高潮、结局。表演要从冲突发生的那一刻就吸引观众，冲突发展到最激烈的时候才叫高潮。这时候剧情也是最吸引人最精彩的。

高潮部分也是剧本写作和舞台表演的“重头戏”，是最需要付出努力的最“重要”的部分。3.剧本的语言要表现人物。剧本的语言包括台词和舞台描述两个方面。剧本的语言主要是台词。

台词就是剧中人物说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自表达个人情感和愿望时所说的话；旁白就是剧中某个角色在舞台上背着其他演员从侧面对观众说的话。

剧本主要推动剧情发展，通过台词表现人物性格。因此要求台词语言能充分表达人物的性格、身份、思想感情，通俗自然，简洁明了，口语化，适合舞台表演。

舞台描述，也叫舞台提示，是剧本语言不可或缺的一部分，是剧本中的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物名单、剧情时间地点、服装、道具、布景、表情、动作、上下等。

这些解释对刻画人物性格，推动戏剧情节发展起到了一定的作用。这部分语言要简洁、凝练、明了。

这个部分一般出现在每一场的开头。而且在结尾对话中间，一般都是用括号括起来的(方括号或者圆括号)。

知道了以上剧本的特点和要求，参考学过的剧本文本，可以尝试学习编一部教科书式的剧本。

7.如何写剧本

前段时间想自己写剧本，就在网上搜了一下。经过删选，我得到了一些理论知识。希望对你有帮助。

场景描述要加粗，时间地点要加粗，左边场景出现的音效要用加粗标注第一次出现的人物名字，人物之间的对话要居中，两边留空，不同人物之间的对话要另起一行标注，表示摄像机和场景切换的关系。“切到”是硬切，“改成”是加转场的效果。如果所有字符都在右边，那么脚本的书写也应该用粗体标出。记得当时导师跟我们说:“要想写好剧本，就要了解剧本的基本知识和理论，了解电影的规律！今天，作为其中的一员，我很荣幸地和大家分享我的剧本理论知识。如有错误或疏漏，望多包涵。

简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向、人物关系、情节高潮、主题思想等...美国好莱坞有一套编剧规则:就是开头，设置矛盾，解决矛盾，再设置矛盾，直到结尾。中国也有他自己的编剧规则:开始、成功、转折、组合。

在下面的文字中，我将详细讨论编写脚本的基本要素和重要要素，并举例说明。<第一节>剧本基础理论:态度与主题写故事最重要的是对故事的态度。不同的态度会产生不同的效果。

举个简单的例子，同样的故事写的是一个青楼女子。如果作者以淫秽色情的方式写作，故事自然会围绕男女之间的爱情部分展开。相反，如果作者抱着同情和尊重的态度来写，故事就将重点放在了可怜无助的青楼女子被迫出卖自己的描写上……在写故事之前，你必须问自己:你想讲一个什么样的故事？是朋友之间的友谊(比如电影《午夜牛仔——午夜牛郎》)、男女之间的爱情(—泰坦尼克号)、外星人入侵地球的故事(天煞的《地球反击战》)，或者是控诉战争的故事(杀戮战场——柏拉图)等等。

这是主题。主题必须非常明确，贯彻执行，不容置疑。

你不能写一系列战争片段，一会儿怀疑战争，一会儿赞美战争。主题就像一个指南针，会引导你去创作一个故事，贯穿故事中的边事件。

而且最重要的是，它可以防止你在写作中偏离主干道。比如清朝的雍正皇帝，就是野史里的一个杀兄杀父夺权，娶弟娶妻的畜生。

不过《雍正王朝》(早期亚视播出的电视剧)作者写的雍正是个好皇帝。因为作者的主题是写一个好皇帝，所以故事中只有雍正彻夜未眠批皇位、视察农民、减税、实行仁政，却没有杀兄杀父等场景。

所以，一个成功的剧本，就是让观众看完之后，清楚地理解作者想要表达的思想和主题。<第二节>制造角色冲突。角色冲突是吸引观众的不二法门。

这包括故事中人物之间的冲突，人物与他自身价值观的冲突等等。故事中的人物想做点什么，但是有一种力量在对抗他。这是波多格尼派/安托戈尼派。比如电影《坠落》，主角刚刚经历了一段痛苦的牢狱生活。出狱后一心想回到妻子身边，重新过上正常的生活(波托格尼斯特，他要追求的东西)。

但他的妻子却从他身边跑开，不认他，周围的人也因为他的犯罪记录(Antogonist，阻止他达到目的的力量)而歧视他。当角色之间有了冲突，有了不可分割的心结把他们拉在一起，好戏就来了。

举个简单的例子，男主角的妻子是个八卦的女人，而男主角的母亲是个守礼仪的传统女人。因为环境因素，主角和他的妻子不得不搬进家里和母亲住在一起。

想象一下两个完全矛盾的人:一个儿媳和一个祖母，他们被牢不可破的纽带拉在一起。<第3节>制造戏剧性的张力。比如故事中的主角闯进了敌人的基地，一把枪在黑暗中伸了出来，对准了他(观众知道，主角不知道)。敌人要开枪了，观众很担心主角。

主角的妈妈生病了，家里只有一百块钱，他去市场碰碰运气。好在主角不断赢钱，有几千块钱，够医药费了。

但他贪胜却不知输，继续赌下去，输了一局又一局(观众都知道他走错路了)。最后他连手里的100块钱都赔光了，甚至还去大耳洞借钱(他试图用错误的方式达到目的)。

如果故事中的某些事件有时间限制或者定时炸弹，可以给观众一种紧张的情绪，这种紧张的情绪可以持续很久。十二个小时后，陨石将撞击地球，地球上一半以上的生物将会死亡。

(电影-陨石撞击地球)这辆巴士必须保持120公里的时速，否则上面的炸弹就会爆炸。(电影-生死时速)利用转折点可以制造出意想不到的效果，引起观众的期待心理，加强情节张力，从而维持观众对故事的兴趣。

转折点往往出现在故事的第一和第二部分。前一个剧本的转折点一般用来开启故事，表现主角将要面临的选择。

至于后半部分的转折，则指向主角解决危机，结束故事。比如著名的电影。

8.我想写个剧本，但是不知道怎么开始。

你得给自己的剧本定位。这是前提，不管是电影剧本还是小说剧本还是舞台剧本等等。

一定要搞清楚。然后你开始创造。

创作剧本，首先要确定你要写的剧本的人物和角色的关系，做到心中有数。然后你要知道剧本的大致故事线，不仅自己心里有，观众心里也有。

(故事尽可能简单的复制)那么就要分场景，或者把故事分成几段，几个部分，几幕，才能说清楚。最后是要设计好台词，不要太啰嗦就好。

此外，场景、故事地点等必要的东西都要想到。记住写剧本的三点:1。不要把剧本写成小说；2.不要用文字解释剧情；适当地给角色添加动作；3.不要有太多的枝节问题，把故事简单化。

不是，我是志道的专业，但是我的专业也需要写剧本。以上是我写剧本的主要思路，希望对你有帮助。

支持原创，反对不劳而获。。

9.脚本的具体格式

如果主角是太阳和草(拟人)，当然可以写成“人物:太阳和草”，比如《慈家》(独幕剧)里写的“人物:慈、钱、地位、权力、时间和老人”。

“所以剧本的主角可以是一个事物，甚至可以是一个抽象名词，只要是根据需要写出来的。我来详细说说剧本格式:1。前面写的话:人物介绍(全部)例如:周朴园，某煤矿公司董事长，55岁。

(雷雨)人物介绍要有姓名、身份，有时还要有年龄、生活概况(如茶馆)、性格特征等。，有助于演员进一步把握人物性格。“景”简介:景是指具体故事的历史背景、主要地点等。在《雷雨》中，介绍了四幕场景。

2.正文:第N幕中的角色(出现在这一幕中):...时间(具体):...地点:...【开场:介绍故事背景，开场仪式的设定，人物XXX的动作:(XXX的动作)...对话【可以是不同角色的动作——有时候在一幕的结尾会有旁白或者独白，以()的形式写出来我也在网上看过一些，就不试图忽悠大众了。以上是剧本的格式，我都是逐字逐句打出来的~ ~ ~参考哈姆雷特，雷雨，茶馆，善良归乡(独幕剧)，不只是Ctrl C Ctrl V哈姆雷特，雷雨，雷雨。

位置:在一片广阔的荒地上。性格:善良，金钱，地位，权力，时间老人。

背景:善良被扔进了一片寒风呼啸的广阔荒原。那里一个人也没有，只有善良走在无边的荒原上。(画外音:善良是渴望回家，回归人心。)

[远处，一辆奔驰轿车突然从梁身边飞驰而过。在钱的身上，梁似乎看到了回家的希望。好心:停车！请停车！(满怀希望的举手。)

钱:你是谁？你为什么在来的路上挡住我的车？(边说边把头探出来。善良:我善良！我不知道是谁扔在这里的。你能带我回家吗？钱:(目瞪口呆)什么？善良！不不。正是因为没有你，我才建造了一座金山。如果有你，我的金山不塌才怪！去找别人吧。

(说着喷出一股烟，跑了。善良叹了口气，只好继续独自走在一望无际的荒原上。

【远处，有一辆宝马车朝着善良疾驰而来。从地位上来说，善良似乎又看到了回家的希望。好心:停车！请停车！(大喊大叫，用力挥手。)

状态:你是谁？你为什么在这里挡住我的车？(说着车停了下来，打开车门。善良:我善良，也不知道是谁把我扔进了这片荒地。你能带我回家吗？状态:(非常惊讶)什么？善良！不会吧！不会吧！正是因为没有你，我才有了今天的地位。如果我有你，我如何保住我的位置？去找别人吧。

(说着一阵风溜走了。善良叹了口气，只好独自走在茫茫荒原上，委屈的泪水涌出眼眶。

(画外音:悲伤的善良能回家吗？)【远处，有一辆红旗车从恩情、动力中疾驰而过。好心:停车！请停车！善良握着最后一丝希望，再次挥动沉重的双手。)

权力:你是谁？什么乱七八糟的？(慢慢摇下车窗。善良:我善良。我已经被人抛弃了。你能带我回家吗？(语气近乎乞求。)

权力:(暴怒)什么？善良！不会吧！不会吧！因为我没有你，所以我有这个至高无上的权力。如果我拥有你，我该如何挽留！你不妨留在这里。(话一说完就消失了。)

[好心人叹了口气，一屁股坐在地上，两眼泪汪汪，冷得直哆嗦。突然，一位老人出现在善良的身旁，给善良披上了一件外衣。

时间老人:穿上它，孩子，请跟我回家。善良:(惊讶)你是谁？旧时光人:我是旧时光人，我来带你回家，让你回到人们的心中。

善良:为什么要帮我？前三个都怕我。你不怕我吗？时间老人:因为只有我知道你是最珍贵的。[在他们一起回家的路上，时间老人指着路边的三辆车笑道。时间老人:你看，如果他们没有你，金山再高也会崩塌，地位再高也会脱落，权力也不会长久。

因为有你，我才能永远留在这个世界上。世界上只有你是永恒的！(剧终)纵观全文，有以下几点值得学习和借鉴:第一，眼界要高。剧本实现了比较抽象的事物拟人化和具体事物抽象化的统一。剧本中的金钱、地位、权力虽然抽象，但作者一联系到生活现实，它们就具体了。尤其是金钱、地位、权力抛弃善良的结局，老人的言传身教，画外音的巧妙运用，深刻表达了人需要善良，善良是世界上最珍贵的东西这一主题。

这比那些空喊口号的文章要深刻深远得多。第二，形式新颖。

文章是以剧本的形式写出来的，在排版和表达方面都符合剧本的要求。它有时间、地点、人物、背景、表演的舞台说明、完整的故事情节、个人角色对话和冲突。真的很独特，显示了作者深厚的文学功底。第三，立意和表达都很精致。

作者以其丰富的想象力，编出了善良被抛弃重返人间的故事，并巧妙地设计了四个具体的场景，其中的情节和语言充满了变化。

10.剧本应该怎么写？

首先，写电影剧本是个苦差事(我深有体会)。如果你想完成一部电影剧本，你必须不断地修改和完善它。写剧本不是写小说。仅仅做一个大纲是没有用的。

如果你连最基础的知识都没学过，那么我建议你一开始就不要去想怎么写剧本，先从学习一些片段开始。推荐一本《电影剧本写作基础》用丰富的例子和通俗易懂的语言告诉你怎么做。

首先段子要有主题，动作，青春励志，警匪，家庭。围绕你的主题开始你的故事。然后，写剧本有一个最重要的原则:规划好你的开头和结尾。

有些人写剧本以为随着故事的发展会有结局。其实只有有了结局，才有剧本方向。我想如果你能认真读完这本书，你会有所收获的。我祝你成功。

它解释了如何写剧本(如何写剧本？)这篇文章已经分享到这里了，希望能帮到你。如果信息有误，请联系边肖进行更正。

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