李立山的简历

大家好，下面小编给大家分享一下。许多人还不知道李丽珊的简历。下面详细解释一下。现在让我们来看看！

李立山是观众熟悉的相声表演艺术家。早年演唱快板书，四叔李润杰。他的表演洒脱自如，演唱韵味醇厚。浓郁的生活气息和强烈的剧场效果颇具李派特色。这也和他扎实的相声功力密不可分。他在快板书创作和教学方面成绩优异。由于从事相声表演，他已多年不专职演唱快板书。李立山老师是一位集创作，使活，量活于一身的优秀相声演员，除此之外更需要提的是他是一位优秀的相声教育家，先后在中央戏剧学院，中国戏曲学院，中国曲艺研修班带过多年课，并多次出国讲学。,

李丽珊-个人简介

老师:曲艺大师高元钧先生。

1949年10月出生于天津，1969年参军，1970年加入中国共产党。李丽珊，祖籍天津宝坻。1949年10月出生于天津，1969年参军，1970年加入中国共产党。

李立山自幼酷爱曲艺，12岁登台演出。拜曲艺大师高元钧为师，专攻相声表演。曾与牛群、师胜杰、杨振华、李伯祥、郝爱民等相声名家合作表演，多次参加中央电视台春节晚会及其它大型晚会。台风文雅大方，语言幽默含蓄。情真意真话语真是其表演的最大特色。在舞台演出的同时，兼长创作且作品颇丰。

代表作品有相声、花名、快板、Nobelo、打扑克、丹仙的抓典型、北京韵鼓、大漠情缘等。他的部分作品除在军内外刊物发表外，还被收入曲艺画册。曾获全国曲艺新歌(书)大赛表演一等奖、全军曲艺作品创作一等奖、第二届中国曲艺牡丹文学奖等20余个奖项。曾担任新加坡相声大赛评委，随中国曲艺家协会相声艺术团赴新加坡演出，三次获奖学金应邀赴新加坡。

他是李丽珊观众熟悉的相声演员。早年唱过快板，是一等兵李润杰。他的快板表演洒脱，唱功韵味醇厚。浓郁的生活气息和强烈的戏剧效果是李派的特色。这也离不开他扎实的相声功底。在快板写作和教学方面都取得了优异的成绩。作为一名相声演员，他多年来一直在唱快板书。曾任全军高级职称评审员，解放军艺术学院客座教授，中央戏剧学院相声学院班、中国戏剧学院戏曲曲艺学院班聘为教师。中国曲艺家协会会员，中国曲艺家协会快板艺术委员会副秘书长，北京市曲艺家协会理事，北京军区战友歌舞团国家一级演员。

在舞台表演的同时，他也是一位长期作家，作品丰富。代表作品有相声、花名、快板、Nobelo、打扑克、丹仙的抓典型、北京韵鼓、大漠情缘等。他的部分作品除在军内外刊物发表外，还被收入曲艺画册。曾获全国曲艺新歌(书)大赛表演一等奖、全军曲艺作品创作一等奖、第二届中国曲艺牡丹文学奖等20余个奖项。曾担任新加坡相声大赛评委，随中国曲艺家协会相声艺术团赴新加坡演出，三次获奖学金应邀赴新加坡。

李丽珊性格评估

李立山是观众熟悉的相声表演艺术家。早年演唱快板书，四叔李润杰。他的表演洒脱自如，演唱韵味醇厚。浓郁的生活气息和强烈的剧场效果颇具李派特色。这也和他扎实的相声功力密不可分。他在快板书创作和教学方面成绩优异。由于从事相声表演，他已多年不专职演唱快板书。 李立山老师是一位集创作，使活，量活于一身的优秀相声演员，除此之外更需要提的是他是一位优秀的相声教育家，先后在中央戏剧学院，中国戏曲学院，中国曲艺研修班带过多年课，并多次出国讲学。在教学过程中他自己总结出一套专门的相声讲义，将相声中表演手法总结为20个字，并分别加以细细阐述。让学生对相声有本质上的了解。另外他由浅入深的总结出一套相声教材，可以让一个爱好者一步步学习相声的理念，相声的写作方法。据悉他将于今年出书，这本书将是相声历史上第一部相声教材，对于相声爱好者来说可谓是无价之宝啊。 生活中的李老师出口成章，开口闭口都有包袱，而且一谈相声十几个钟头都不休息，分析研究相声的深入程度可以说他是着了魔。曾任全军高级职称评委，解放军艺术学院客座教授，应聘在中央戏剧学院相声大专班、中国戏曲学院戏曲曲艺大专班任教。他是中国曲艺家协会会员，中国曲协快板艺术委员会副秘书长，北京曲艺家协会理事，北京军区战友歌舞团国家一级演员。

李丽珊-杰作

代表作品有相声、花名、快板、Nobelo、打扑克、丹仙的抓典型、北京韵鼓、大漠情缘等。

李丽珊-高元钧大师

高元钧(1916-1993) 中国最负盛名的山东快书表演艺术家，原中国曲艺家协会副主席。原名高金山，河南宁陵人。

高元钧的童年是在街头乞讨和唱歌度过的。在他4岁的时候，他在南京参加了齐李咏，为他的老师学习山东快书。山东快书早期俗称“吴老二”、“吴老二”、“大人物”。因为早期的艺人主要讲的是水浒英雄宋武的故事，而宋武作为古代的打虎英雄，不仅威武，而且身材高大，因此得名。上世纪40年代末，因为要在电台播出和发表，根据演出中使用的方言和当时主要流行的地方，命名为“山东快书”。山东快书在传播过程中形成了两大艺术流派。一派的代表性传人是山东济南的杨立德，称为“杨派”；另一派是高元钧，他在北京的军队里从事艺术工作，被称为“高中生”。流传全国的山东快书，演员大多是重男轻女的“高派”。

早年，高元钧在表演艺术界四处游走，见识广博。除了创作或编排改编传统题材的节目外，还编创和演出了一些反映新时代生活的新节目。代表节目有如达的《打恶霸》、李悝jy的《捉鱼》、赵匡胤的《疯狂的马家店》、《一车高粱米》、《侦察兵》、《智战滦平》等。其中，最重要的代表节目是长篇《山东快书·宋武传》。

《宋武传》共16章，即从宋武出生开始，一直到他遭到朝廷迫害，与众英雄一起反叛梁山。全书以幽默的语言，鲜明的爱恨情仇，生动地刻画了一个英勇奋战、与非正义斗争的英雄形象。其中，“宋武打虎”，即“景阳冈”，通常是单独表演，最受观众欢迎。该书由中国曲艺出版社于1987年出版。

高元钧的《山东快书》表演巧妙于拙，刚柔相济，轻松自如，轻松滑稽，富有意味和灵气。因为山东快书的语言充满了乡土气息，所以它的表演也是平实亲切的。他培养了200多名有一定成就的山东快书演员和作家，使50年代初由他命名的山东快书迅速传遍全国。高元钧还擅长相声、二重唱等。曾与侯、、等艺术家同台演出。

1951年加入中国人民解放军，1956年加入中国共产党。曾在解放军总政文工团、北京军区同志艺术团任演员、艺术指导。当选为中国文联委员，被中国艺术研究院聘为特邀研究员，除演出外，高元钧还合编了一些名著，如《表演山东快书的体会》、《论山东快书艺术》、《快板快书研究》，填补了山东快书的理论空空白。著有《山东快书漫谈》、《我与山东快书》等。编辑后的节目还以《高元钧山东文选》为书名出版。

李丽珊-个人贡献

对著名相声演员――李菁做出比较大的指导工作，培养了新一代的相声演员。

李京，男，快板，相声演员。擅长JD.COM鼓和双簧。并从事评书表演。

到目前为止，李京的相声圈还没有一个正式的徒弟。在继承传统中，他兼收并蓄，博采众长，潜心研究相声大师的精髓，与前辈探讨相声的技法。值得一提的是，在传统相声中，李丽珊先生对李京帮助很大。李京经常开四个小时的车到李先生家讨论相声技巧。

相声是一门口头交流的艺术，历代老艺术家流传下来的技艺都被奉为经典。从清末到现在，老先生们提炼出了中国语言中可以形成负担和笑话的技巧。现在的相声再新，包袱都在老相声里，却很少有人总结出规律。李丽珊先生做了这样的工作。他把传统相声的精髓总结为28个字，每个字用一首四字诗来解释。聪明的李京看到这28首诗，豁然开朗。凭借他多年的演绎和积累，对相声有了透彻的理解。李京说，他在相声领域还处于传承阶段，他会在传承的基础上创新。李京并不后悔自己的大学生活，大学生活培养了他多方面的素质，为个人发展提供了一个很高的平台。“以后如果有曲艺的研究生课程，我想继续学习。”

李丽珊-人物访谈

主持人芬芬、“军中第一大梁”李立山、嘉宾主持刘颖

主持人:网友们下午好！每周五下午，《相声采访系列》又和大家见面了。我是主持人芬芬。前不久，在多次采访相声演员后，有朋友问我是怎么理解相声的。我的回答是:我不断在相声艺术这个名词前面加形容词，比如相声是让人发笑的艺术，相声是让人发笑的哲学性、综合性的艺术，等等。因为相声的艺术是极其深刻的，我们的形容词是无穷无尽的。今天，我们的嘉宾是“军中一号”李丽珊。另一位是我的搭档，刘英小姐。

李丽珊:网友们大家好！网友:你最近在忙什么？

李丽珊:毕竟有一个工作单位，军队内外的一切都在进行。快八月一号了。八月一号去了合肥。最近我在搞全军八一晚会，我直接参与了。我刚来北京广播电台。“空中部笑林”找我谈了一个月，我都说了。

刘英:我认为媒体机构应该鼓励你邀请更多的人。我更了解你。你是我们相声行业杰出的教育家。李山先生对相声的表演风格、方式、技巧有非常贴切的论述。我一直想听李山先生的讲座。今天真的很难得有这样的机会。

李丽珊:刚才芬芬也提了一个问题。你开始说相声的时候只是加了一些形容词，但是形容词不好用。你说相声，我说相声。我觉得相声应该有一个恰当的表达。相声的感觉很简单。没有灯光、布景等视听配合。但是仔细想想。没有任何配合，两个人站在上面说话，下面几千人的观众都笑了。况且，估计雅俗共赏，雅俗互尝。说出来，你能接受高雅的，庸俗的不一定能理解，庸俗的能接受，高雅的不一定会笑。为什么两个相声演员说完上面的话都笑了？相声有自己的秘密。主持人:李老师的创作这么丰富，能给我们讲一下它的由来吗？

李丽珊:我是天津人。天津一直是曲艺的故乡。天津人经常自嘲，自然要培养。我也是十一二岁开始学的。一开始，我很搞笑。我还有50年代末60年代初的照片。后来63年，我学会了板书。别看我师父高元钧“山东板书大师”。他一个是相声门，一个是书法门。其实我根本不会在黑板上写字，但是我在黑板上写过。

我唱快板到1976年，之后进入部队在团里面、军里面搞当干事，搞过文化和教育。之后到了兰州军区文工团和朱军的师傅一起合作，一直到1983年我调到北京。 刘颖：您和不少名家都合作过？师胜杰、牛群、郝爱民、李博祥、德江都合作过。

主持人:李小姐，你是“军中大梁”。在部队表演和在部队外表演一样吗？

李丽珊:军队里有很多士兵在表演。我们谈论的大部分话题都是军事话题。在这种情况下，大家很容易沟通。这也是为什么地方上很少有军事科目表演的原因。

刘颖:你好像创造了很多优秀的笑话。

李丽珊:比如一批“巧名字”等等，都是我们在西北的时候一起创造的。比如今年的快板书，《沧海桑田》获得了国家级奖项，而《沧海桑田》也获得了文学奖。我做不到独家，但也做不到全部！

主持人:李老师讲了很多，真的很有口才。有网友问，新加坡的相声和mainland China的相声有什么区别？

李丽珊:我去过的新地方最多，有四次，表演、当评委、做访问学者演讲。新加坡的相声和我们的很不一样，语言和手法一样，但是思维方式不一样。

主持人:你觉得他们比我们更“诚实”还是更“不诚实”？

李丽珊:他们也有不诚实的想法，但是我们的不诚实的想法和他们的不一样。比如说我们讲笑话的时候，我们是开心的，但是有时候他们想了想，然后就笑了。有时候他们说一句话，观众就笑了，我还是听不懂。所以这反映了思维方式的不同。

网友:很多老一辈的艺人很小就走上舞台了。现在这种情况已经不多了。这对年轻相声演员不好吗？

李丽珊:我不认为太早上台是一件好事。以前我们的书包没那么重，压力比较小，空闲暇时间比较多。现在的孩子压力很大。除了正常的学习，家长还要培养孩子弹钢琴，拉小提琴，但是孩子可能对钢琴不感兴趣，所以综合素质应该是他们的偏好。

年纪大了晚上台不好吗？感觉年纪大了，对作品的理解会更深，会有自己独特的理解。在舞台上表演有自己独特的风格，应该是强项，而不是弱项。

主持人:那他可以放心，80岁的时候可以从头再来。

李丽珊:是的，我身边有70多岁的老先生在说相声，我们经常交流。

网友:你和那么多知名艺人合作过。谁和你最有创意的火花？

李立山：擦出火花两种，一个是舞台上，一个是舞台下。我觉得和牛群合作的比较好，一个是我们都是天津人，感情上亲。另外牛群很刻苦，他这种精神很感动我。第三我们下部队经常在一起，睡大通铺也在一起，这样的话对于部队创作素材的理解有很多相通的地方，所以我们在一起写东西分歧小。在舞台上和李金斗，师胜杰合作的都不错。特别是和师胜杰的合作很默契。

刘英:你和老师一起演过什么节目吗？

李丽珊:我在电视台录制过几次相声，比如《买卖》等等。我们的艺术风格融合得很好。石的一些表演技巧是天津的。应该说，我们合作得很愉快。

主持人:时间差不多了。老师做了很多研究，不仅表演，还带了学者，写了很多教材。教材大概什么时候出？

李丽珊:我教学生不仅是为了积累教案，也是为了和我们的“相声社”进行大量交流，所以我打算创作一些东西。这本书已经策划好了，明年大概会在“周末相声社”推出。

主持人:这本书从一个学生进门到他出来会是系统的吗？

李丽珊:比较适合有一点相声基础的人，有助于他进一步提高。

主持人:网络对于相声的传播是弊大于利，还是利大于弊？

李丽珊:这是我的盲点，但不是我的死穴。

主持人:你的死穴是什么？(笑)

李丽珊:我的死亡在于所有的新知识。我觉得要学的东西太多了。我觉得网络对于相声的传播利大于弊，传播面广。但是相声是面对面的艺术！现场看和电视、网络上看是不一样的。互联网虽然扩大了覆盖面，但更适合观众现场观看的感觉。

所以我觉得相声应该并行，一是加强现场表演，二是扩大网络对传播的影响。

李丽珊-个人观点

相声有什么玄机？

李立山：我觉得一个好的相声演员应当是心理学家，他是不是心理学家应当研究心理学，和观众之间的沟通太重要了。之所以说相声会让观众笑，和观众之间的心理沟通，相互都了解，统一在一起很重要，不像其他艺术，声乐和器乐同观众没有太多的交流就可以达到极致，而相声不是这样。我们大家都知道，你讲相声包袱要响，响的原因在于你所表述的意思观众可以真正理解，甚至理解到了实质。

我常说:“说相声，真的要说出话背后的意思。”相声为什么可笑，是因为话背后的意思很有意思，这叫话中有话。我们要主动和观众沟通，让他们理解。刚才，我们在说话，但我应该告诉你相声，而不是你听我说。四个字很简单。“我来告诉你”是指我们与观众的沟通更直接、更主动、更贴近观众，让观众接受。就拿聊天来说，你和人聊天，有人喜欢参与，有人不喜欢。我们能为观众表演，除了态度，还有和观众的真诚交流。而“你听我的”，听我的，但不听我的，所以相声要达到的效果就是“你听我的”。

李丽珊:此外，这种幽默艺术应该受到观众的尊重。只有仰视观众，你才能把自己放在一个合适的开玩笑的位置，这样观众才会进入我设计的环境。当我们谈论包袱时，我们指的是“笑话的陷阱”。观众不知道吗？我要是知道就不会笑了。相声是一种“不诚实的思维”。我告诉我的学生，你现在一个都不认识。他们觉得很简单，普通人都能说。但是，这是一门高深的艺术，怎么才能让大家笑，笑得真的很深刻？我工作了这么多年。为什么我有时候觉得不敢说？只是我越想越复杂。

第二，不实用。我觉得我有一两段是成功的。其实并不是这样的。其实应该是比较实用的。一个是你要耐得住寂寞，不甘寂寞。如果你只能忍受孤独，甘于孤独，你就会成为一个失败者。关键是要在环境中放下心来学习。

第三是过于诚实。我跟学生讲课也是如此。为什么学生喜欢听他们说话？我说，你不能太老实。同学们都说做人要诚实，做生意要诚实，但是相声就是不诚实。一般情况下，我们正面思考，而说相声要逆向思考。你逆向思考，直接说话。

一个“门外汉”如何通过一些练习加入相声队伍？

李立山：我觉得这是一个过程，我不是一味强调天赋，但是天赋很重要。我们相声队伍当中也有通过后天努力，培养以及苦钻深研成为大艺术家的不少。我觉得学相声首先要有兴趣，这太重要了，有兴趣才会多听多看。另外真到多听多看的时候就符合我们过去曲艺界的老话要“熏”，所谓“熏”也是要感受这个环境。我看现在的环境很好，媒体这么多，还有很多协会，在这个氛围当中大家要有一个互相促进和探讨的环境，有的时候大家学，认准了怎么样。怎么办互相谈，在一定的时候有些老师或者师傅怎么去帮他提高一下。这一行要说难并不说难，窗户纸一层一捅就破，沙锅不打永远不漏。

没有理论的支撑，任何艺术都很难有大的发展，只能是暂时的。相声艺术人人都爱。听了这么多，参与这么多，历史这么长，肯定是有道理的。这一步工作也需要我们后人去研究。最近圈内提出“新相声人”，这个观点耳熟能详。正是在这个圈子里，新的相声演员开始为人所知。这主要是传统的延续，新相声人是新的提法，既承上启下，又承下。所以，我给相声的定义是:有较高素质和相应文化的新一代，致力于相声事业。

首先，《新相声人》必须要有很高的综合素质，因为今天我们的观众、听众、文化水平、各方面的知识都提高很快，这就要求我们提高自己的水平。做到这一点需要相应的文化水平，没有文化水平就很难达到。另外，我们致力于相声事业，不把相声事业当成单一的陌生手段。作为新一代相声人，这样一个集编、演、研于一体的人，对相声未来的发展会有很大的推动作用。

对他们的要求更严格，希望他们更全面

李丽珊:我们在舞台上讲了一个新的相声，观众觉得不解渴，只是因为你讲的和观众想的不一样。上面观众迫不及待的说，下面我们来听听，了解更多，但是观众不会抖包袱。是历代的艺术家、文人、热心的知识分子在不停地改相声。这些从未表演失败的作品，已经是人文社会的佳作了。观众是来听相声，学习新知识的。演员在台上要生动，观众在下面听要陶醉。

要“口传心授”，这对我们来说是不是相对过时了？这种传承方式科学吗？

李立山：我觉得在于我们对口传心授是否有一个正确的认识。比如我是舞蹈学院毕业的，这是比较高级的传承方式，还是比较简单的传承方式，口传心授是我们这一行独有的，经过实践经验，切实可行的传承方式，是科学的，只是我们在理解上有一些问题。

老师讲完，没问就背下来了。现在的年轻人学完就问。比如有同学问“我说三个字喘口气，现在是八个孩子喘口气。”为什么？这样的问题一提出来，同学们就要多尝试节奏和韵律，最后的效果还是挺好的。

所以现在不仅仅是口头指导，还有口头指导。学生是口头传授，还有一种方式是老师带领学生“启蒙”。如何实现这种“开悟”？当我们谈论给予时，没有给予。第一个学生不明白。这不是付出，第二个拒绝接受你。你的手腕没有我大，我拒绝接受你。也容易误导自己的学习。一是用脑子消化，二是让学过的东西适合自己。

其实开悟就看你怎么理解了。我们不谈禅，不谈道。这个“悟”是什么意思？就是我善用我的新思想。思考即开悟。这个开悟的过程需要你去消化。

李丽珊-艺术技巧

关于如何站在舞台上让更多的朋友开怀大笑

李立山：其实我说相声就不如刘颖，我们两个在一起，如果你不认识我，根据我这个形象和意思您觉得可以把我逗笑吗？很多人说我像医生、大夫，但一说我是说相声的，别人不信。我们有一些演员一出场观众就乐，原因是人家出一台就带着笑容，而我这个长的正一点，说相声就不太适合。在这样的情况下你要多费一些力，我给自己的学生说要做到“三力”：

第一个要有亲和力；二是要有表现力。首先，想象你在舞台上的语言。其次，让你的语言丰富多彩。然后，搭配合适的形式，让听众更快的接受你表达的意思。第三个吸引力是，如果你很有表现力，你就不可能有吸引力。一靠生动的表达，二靠与观众的沟通。如果你能和观众交流，相声自然会讲得好。

李丽珊:我把它给了我们，但作为一个讲故事的人，我说，在九龙口就像一百万士兵。说相声的时候，你心里不应该空。除了了解作品，你还应该对相声本身有一定的了解。

【/s2/】相声难还是难，是因为有很多特殊的技法和技巧吗？

李丽珊:我和学生聊天的时候也说过，相声就是两个人熟练背诵出来的相声。这不是真正的相声。人家写了相声，我们要有自己独特的手法来开始这个相声。如果只有两个人站在上面背一句台词，没有这个技巧岂不是“二人桌”？“二人桌”是一种形式，但不是相声。之所以是相声，是因为它有独特的技巧。用自己独特的手法去诠释这个作品，这就是艺术。

相声表演总结了20字口头禅[/s2/]

李丽珊:这也不能归咎于我。因为我在学校代课，给学生讲课，所以我们今天面对的学生是不一样的。每个人的要求不一样，思维不一样，甚至提出的一些问题都很直接很尖锐。我们应该直面他们。为什么？给出一些容易接受的理由，举一反三。据此，我们可以总结自己。一个是我们有技术，一个是我们有技术不说。我这才想起你可以说，你表演你可以，”孟笑着说。生活中有很多这样的人，知道一个大概，却不知道更深层次的东西。先找个合适的机会说出来就行了。俗话说，要敲门，先蒙上眼睛，蒙上眼睛才能有。这就是为什么我们称之为“真的听，真的看，真的反思”的诀窍。

李丽珊——一个同名的人

李立山律师

执照号:CidA1075916607411工作地点:北京市朝阳区执业机构:北京李文律师事务所电话:861084538877自我介绍:李丽珊，律师，合伙人，男，西北政法大学法学学士。李丽珊律师于1998年通过国家律师资格考试，取得律师资格。1999年7月加入北京市李文律师事务所，从事律师工作。在过去的几年里，李丽珊律师为中国银行、中国建设银行、中信实业银行、南洋商业银行等多家房地产开发公司、物业管理公司、大型企业和金融机构提供了高效优质的法律服务。他的工作涉及房地产、金融、投资、公司业务等。，在房地产项目投资、前期开发、房地产销售、按揭贷款、物业管理、合同纠纷等方面具有丰富的实践经验。

李丽珊律师曾在《北京楼市周刊》等房地产专业报纸上发表多篇文章，并与相关媒体保持着密切的合作关系。作为最年轻的党代表，李丽珊律师于2002年参加了北京市律师协会第一次党代会。

我在上面解释了李丽珊的简历，这篇文章已经分享到这里。希望能帮到你。请联系边肖以更正任何错误。

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