烘托手法举例

大家好，下面小编给大家分享一下。很多人还不知道这个陪衬手法的例子。下面详细解释一下。现在让我们来看看！

陪衬是陪衬吗？？？有哪些描写手法？

对比:对比是中国画的一种技法，用水墨或色彩来渲染和衬托形象的轮廓，使形象明显突出。用在艺术创作中，是从侧面渲染以衬托主要书写对象的一种表现手法。这种手法用在古诗词中，使要表达的事物更加生动突出。写作时，先从侧面描写，再引向主题，使要表达的东西清晰地突出出来。衬托出它的与众不同。

衬托:为了突出主要的东西，用一个相似的东西或相反不同的东西作衬托。这种“托云托月”的修辞手法，就叫衬托。运用衬托手法可以突出主题或渲染主题，使之生动，给人深刻的感觉。

象征:用具体的事物表达某种抽象的意义；某物的可见标志(如概念或习俗)；不要把意思表达得很清楚，而是用含蓄的话语、手势或者营造某种氛围、场景，让人理解。

什么是花剑技术？

古代诗歌技巧

用在艺术创作中，是从侧面渲染以衬托主要书写对象的一种表现手法。这种手法用在古诗词中，使要表达的事物更加生动突出。写作时，先从侧面描写，再引向主题，使要表达的东西清晰地突出出来。衬托出它的与众不同。

用别人衬托别人。

如著名的汉乐府民歌《尚墨桑》描述罗敷的样子:“行者见罗敷，理其髭；看到年轻的罗孚，他的帽子和他的头。耕者忘耕，锄者忘锄；来诉苦，却坐看罗父。”作者本意是写罗敷之美，却没有对罗敷之美做任何正面的描写。而是通过描写步行者、少年、庄稼人、锄头看到罗敷时的各种反应，衬托出秦罗敷的美，延伸和传播读者对文章的联想，从而间接形成非常活跃的视觉艺术效果。难怪茅盾先生称赞，“不是写罗敷的美，而是罗敷的绝世之美出现在纸上，真是前无古人的艺术描写。比如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，作者想塑造周瑜的形象，却以“千古风流人物”开头，引出《赤壁之战》中的“多少英雄”，最后又把重点放在周瑜一个人身上，凸显了周瑜在作者心目中的主体地位——他的感情主要是周瑜引起的。

用东西衬托人。

比如《诗经·秦风·剑甲》中，第一章说“剑甲青，白露霜”，第二章说“剑甲惨，白露不啃”，最后一章说“剑甲被摘”高适的《别东大》，前两句“白日远黄云，北风吹雁雪纷纷”，直接描绘了眼前的景象， 呈现出一派黄昏、漫天尘土、远处雁断空、北大荒落雪的景象。 通过对离别环境的描写，烘托出一种浓浓的离别悲恨气氛。白居易《琵琶行》中，琵琶女奏完第一曲“东船静寂西船静，我们见白秋月入江心”。这种对场景的描写，确实突出了听者沉醉于动人艺术境界的感受，含蓄地描绘了音乐的神奇与美妙。

用事物来衬托事物。

比如王维的《观鸟溪》“月出山鸟惊，月出春溪鸣”，描绘了一幅极其完美的春山月夜图。在这春山里，所有的声音都陶醉在夜的色彩和宁静中。因此，当月亮升起，将明亮的银辉带到夜幕笼罩的空山谷时，山谷前后的景象突然发生了变化。这时，习惯了山谷中寂静的鸟儿似乎甚至在月亮出来的时候带来了新的兴奋，它们居然在歌唱。这种用喧闹和安静的线条书写，不仅没有破坏春山的宁静，反而把春夜山涧衬托得更加宁静。再如王绩的《入若叶溪》“蝉在林中静，音宫山更幽”。若叶溪的山上很安静，时不时只听到一两声“蝉”和“鸟”叫。寂静，原本寂静，被声音打破。然而诗人说，因为有了蝉鸣和鸟鸣，山林变得越来越安静。作者有意识地用“蝉鸣”和“鸟鸣”来烘托宁静的状态。由此可见诗人的别出心裁。在这里，王绩通过“外寂内响”的艺术手法，营造了一种恬静恬淡的艺术境界，引人入胜。对比是中国画的一种技法，用水墨或色彩来渲染和衬托形象的轮廓，使形象明显突出。用在艺术创作中，是从侧面渲染以衬托主要书写对象的一种表现手法。这种手法用在古诗词中，使要表达的事物更加生动突出。一、以物衬托人。比如《诗经·秦风·剑甲》中，第一章说“剑甲青，白露霜”，第二章说“剑甲惨，白露不啃”，最后一章说“剑甲被摘”高适的《别东大》，前两句“白日远黄云，北风吹雁雪纷纷”，直接描绘了眼前的景象， 呈现出一派黄昏、漫天尘土、远处雁断空、北大荒落雪的景象。 通过对离别环境的描写，烘托出一种浓浓的离别悲恨气氛。在白居易的《琵琶行》中，琵琶女演奏完了第一曲《东船静西船静，江中无月》。这种对场景的描写，确实突出了听者沉醉于动人艺术境界的感受，含蓄地描绘了音乐的神奇与美妙。第二，以人衬托人。如著名的汉乐府民歌《尚墨桑》描述罗敷的样子:“行者见罗敷，理其髭；看罗敷，少年，帽子脱了，头戴。耕者忘耕，锄者忘锄；来诉苦，却坐看罗父。”作者本意是写罗敷之美，却没有对罗敷之美做任何正面的描写。而是通过描写步行者、少年、庄稼人、锄头看到罗敷时的各种反应，衬托出秦罗敷的美，延伸和传播读者对文章的联想，从而间接形成非常活跃的视觉艺术效果。难怪茅盾先生称赞，“不是写罗敷的美，而是罗敷的绝世之美出现在纸上，真是前无古人的艺术描写。比如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，作者想塑造周瑜的形象，却以“千古风流人物”开头，引出《赤壁之战》中的“多少英雄”，最后又把重点放在周瑜一个人身上，凸显了周瑜在作者心目中的主体地位——他的感情主要是周瑜引起的。第三，以物衬托物。比如王维的《观鸟溪》“月出山鸟惊，月出春溪响”，描绘了一幅极其完美的春山月夜图。在这春山里，所有的声音都陶醉在夜的色彩和宁静中。因此，当月亮升起，将明亮的银辉带到夜幕笼罩的空山谷时，山谷前后的景象突然发生了变化。这时，习惯了山谷中寂静的鸟儿似乎甚至在月亮出来的时候带来了新的兴奋，它们居然在歌唱。这种用喧闹和安静的线条书写，不仅没有破坏春山的宁静，反而把春夜山涧衬托得更加宁静。再如王绩的《入若叶溪》“蝉在林中静，音宫山更幽”。若叶溪的山上很安静，时不时只听到一两声“蝉”和“鸟”叫。寂静，原本寂静，被声音打破。然而，诗人说，因为蝉鸣和鸟鸣，山林变得越来越安静。作者有意识地用“蝉鸣”和“鸟鸣”来烘托宁静的状态。由此可见诗人的别出心裁。在这里，王绩通过“外寂内响”的艺术手法，营造了一种恬静恬淡的艺术境界，引人入胜。烘托不是说原意，而是说一些与之相关的东西，从而达到烘托原意的目的。比如:①新人瘦。不是病酒，不是悲秋。(李清照《忆凤凰台吹管》)②深秋的深夜，月亮落山了，太阳还没有出来，只留下一片深蓝的天空；除了夜行，一切都睡着了。花栓突然坐了起来，点着一根火柴，点着油腻的灯，茶馆里的两间屋子里弥漫着青白色的光。(鲁迅的药)③由于已是冬末，临近家乡，天气又阴沉起来，冷风吹进船舱，呜咽着。从树冠缝隙望出去，远处是几个荒芜的村庄，毫无生机。我的内心不禁感到悲伤。(鲁迅故里)④临近中午，雾散了。葫芦巴依然和青山绿水一样古老。那些即使在冬天也不枯萎的一簇簇竹柏树，让这座大坝永远显得青春洋溢；而那些倒下的桑树和梨园，从远处看，都是灰蒙蒙的，像一片轻烟，给人一种悠然迷离的感觉。再加上环绕大坝大半的流溪河绿水，葫芦坝的确是一个不容错过的好去处！(周克勤《许茂和他的女儿们》)⑤秦晓今年十八岁。村里轻佻的人都说她年轻的时候比她妈强多了。年轻人，如果你有事要做，你总是想和秦晓说句话。秦去洗衣服，年轻人马上去洗；秦晓上山采野菜，年轻人也马上去采。(赵树理《小二黑嫁》)⑥你看，那个扎着两个辫角的姑娘，高兴得脸红了，把满满两筐金灿灿的玉冠从田里抬到田埂上，把扁担放进套索里，汗也没擦，就向后面的姑娘们招手，“同志们，我们走吧！”话音刚落，只见三十二杆战战兢兢，三十二条肩巾飘然而至。......(赵占山《担扁担》)上面的例子①说明患相思病，但没有直接说出来。而是他用“不是病酒，不是悲秋”作为衬托；②写天气，写鸟，写虫，不是作者本意，是为了突出秋天深夜的空寂静；(3)写家乡的荒凉，是为了烘托作者在反动统治下深深的乡愁；(4)利用中午葫芦坝的场景，暗示当时中央的整风政策给大坝带来了生机，也烘托了人物“绣”自留地“花”的心情；随着远处的“灰色”场景，透露出由于历史条件，会有一个突然的变化。⑤写年轻的男孩子总想和秦晓说说话，做做事情，以此来衬托他们对秦晓的爱；⑥写“三十二平肩颤，三十二巾飘动”，以衬托三十二姑娘精神抖擞、迅捷开朗的形象。

上面解释了箔技术的例子。这篇文章已经分享到这里了，希望能帮到大家。如果信息有误，请联系边肖进行更正。

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