篆书的文字形态和特征

大家好，下面小编给大家分享一下。很多人还不知道篆书的文字形式和特点。以下是详细的解释。现在让我们来看看！

第一部分

一、篆书的概念和形态特征

关于“篆书”的含义，东汉许慎《说文解字》说:“篆书，引书”；唐代的张怀翠认为是“传”，他的书《端恩》说:“制印者也传其物理，无止境地应用。”郭沫若被解释为“官员”，这

《古文字辩证发展》说:“篆书者，亦官也。汉代官制大体沿袭秦制，外交部官员有曹禺史，均从属于公文。所以所谓篆书，其实就是一本书，是官书。”考古学家陈说:“古籍中的篆、球、刻三字是通用的...切和球是玉雕，古文字也是石刻，所以切或割是篆书。篆刻家把球字刻在石头上，但后人容易用竹子，所以字是从竹子来的。”众说纷纭，但对我们理解篆书都有启发。

从文字学的角度来说，如果把汉字分为古文字和今文，篆书属于古文字。广义的篆书包括隶书之前的所有字体及其延续，相当于各种古文字。从载体上看，有甲骨文、青铜器铭文、货币铭文、陶文、印章铭文、竹简、帛书、石刻等。狭义的篆书主要指“大篆”和“小篆”。还有各种变体，统称为“杂印”。

篆书作为一种古老的汉字，其整体特征表现为线、结、布局，与现代汉字有很大不同。

1。线条

我们可以从线性和线性两个方面来理解:

(1)篆书的线型主要有三种:线型是由于载体材料和制作方法不同而自然形成的，如甲骨文、金文等；刻意追求线条均匀流畅，如石雕秦篆；在各种风格的书法出现后，篆书也有了自觉而独特的笔法，形成了新的、与众不同的线体，如清代篆书，多写在纸上。

(2)篆书的线型大致可分为直线和曲线两大类。直线包括横、竖、斜三种形式，曲线包括顺时针弧、逆时针弧、连续弧三种形式。这在线性相对简单的秦篆非常明显。

当然，秦篆没有明确的笔画含义，所以所谓的顺时针弧线和逆时针弧线是以我们想象的笔画顺序存在的。在清代篆书中，这两种弧线表现了书写的事实。

篆书是一种楷书，每一行都是独立形成的。笔和笔都藏在头里，没有背带保护着尾巴，线与线之间的连接大多很牢固。青铜触点比其他部分重，这是模具铸造的结果；清朝在宣纸上写字，有的是完全联系实际的，有的也是联系实际边写边谈的。

2。结束语

构词法方面，我们分两部分来看:构词法的特点和书法的特点。文字以象形为主，简单对称；书法积极统一。

(1)象形。在所有字体中，篆书是最具象形性的，而篆书本身从甲骨文到小篆的发展，也在逐渐减少象形元素，变得更加抽象和符号化。此外，在同一字体中，有一些具体的，也有一些抽象的。

例如，单词“日”在发展中变化:

比如“家”字，既是甲骨文，又有抽象例，又有象形例。金文也是。

(2)简单性。从对各种篆书的分析可以看出，汉字的演变并不是一个简单的由繁到简的过程。无论是甲骨文、金文还是其他古文字，往往都是千姿百态。与目前常见的汉字相比，有的要复杂得多，有的却极其简单。

比如“易”这个词就有多种形式，有复杂的，也有简单的。甲骨文和金文相互比较起来更复杂，货币文字特别简单，印章文字变化最大。

(3)对称性。篆书是各种字体中对称度最高的。

篆书的对称可分为单对称和组合对称。独石对称实际上是以垂直中心线为轴的字母组合的镜像对称，如“无”、“五”、“立”、“雨”等。共形对称、同构对称和异形对称。同态对称是指两个或多个相同结构的组合。有时几个结构是对称的，如“拉”、“敬”、“森”、“颜”。多位数，各部分不对称，但相互镜像对称，如“北”、“盘”、“阴”、“行”、“同”等字。有些结构是不对称的，但又是并排排列的，组合中有对称因素，如“周”、“雷”、“昂”、“吉”。同形对称结构指的是不同的部位，但也有对称的，如金、曹、丁。对称部分以外的部分，有的是对称的，比如“量”和“琴”，有的是非对称的，比如“器”和“结”。

商代《戚迹爵》中的“衡”字，就像四个人绕着城墙顺时针巡逻，字形是中心对称的。“水”、“川I”、“周”三个字也是中心对称写的。

篆书对称度最高的是全对称结构，即不仅镜像对称，而且中心对称。简单的如“日”、“天”、“公”、“五”，很少复杂的如“国”、“桂”、“国”。在甲骨文和金文中，“巫”、“行”、“喜”这些词也是完全对称的或者有完全对称的写法。

这些关系自然涉及到汉字的一般结构关系，如左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、包围结构等等。

(4)积极向上。与后世的各种字体相比，篆书一般都是横直的。尤其是秦篆，已经达到了高度的公正，这使它庄严而又威严，并且整理得十分谨慎。甲骨文有很多斜线，刻在凹凸不平的龟甲骨上，但他依然追求任何方向的公平。整体来看，大篆的作品也是工整的，有几个结是跌宕起伏的，比如潘。

(5)统一性。篆书如何对称，线条的分布往往是等距的，留空是统一协调的。秦篆也是最典型的城市，体现了高度的秩序感。这一点将在下一节详细介绍。

3。布局

(1)从甲骨文到《小传》的发展中，倾向于公瑾和整理。

(2)大部分作品都是垂直的，从上到下，从右到左。从左到右也有几个。

(3)大部分作品都是纵横的，如《题壁》、《达克丁》等。而且大部分小印章都管用。也有少数行而无列，如许多甲骨文、金文、李潺和灵异。

下面根据运营商做一些介绍。

甲骨文:甲骨文是用刀刻在坚硬的龟甲或动物骨头上的。线条大多是尖而尖，直而硬，细而硬，尖而清爽，少数是曲线，这是由其具体的工具和材料决定的。甲骨文也是先写后刻。从现存的写而未刻的材料来看，当时写的笔画比较圆润厚实，也有一些粗细的变化。甲骨文作为最早的成熟文字，古朴自然，象形意味浓厚，条理清晰，自然流畅。一个字的写法往往有很多种，上下左右，正反，而且往往是无定形的；多取纵向势，强调对称；在构图上，整体感强，多纵、流畅、摆放有序、灵动，注重大小、退让、穿插、回缩、交错关系的处理。在发展过程中，甲骨文的风格也发生了变化。按照董作斌先生的五段法，大体上经历了一个从刚健豪放、工整恬静、散漫怪异、单薄粗糙，到摆放整齐精致的演变过程。

金文大多很短，只有一两个字，但也很长。最老的是毛的《丁公》，有32行491字。殷商青铜器上的铭文多为象形，尤其是家族铭文，似乎介于图文之间。周初青铜器上的笔画是两头粗，西周晚期则是线条圆而粗。春秋中期以后，笔画变细，字形变长。战国铭文多铸为刻本，线条变细变浅。钟鼎文多为诸樊，少数为后期直接刻在铸物上。武器上的铭文大多是装饰图案的形式。轻重和圣旨也有不同的利益。

石刻:早期的石刻大多是重要的编年史。后来作为纪念碑竖立起来，都是精心做的。石刻除了正确之外，还经常被侵蚀破碎，产生一些“石花”。传世的主要作品有和秦石刻。

币文:虽然地位有限，但往往纤细、精致、严谨、具有装饰性。

陶文:温韬是简单，充满活力和松散的，因为粘土的质地和压制印刷的手段。类似于抹灰和写砖。

印章:印章铸刻在铜上，打磨在玉上，线条各异。共同的特点是细致精致，由于印刷面的限制，均匀致密。结字的方法有很多种，如加笔画、塑形、并文等。详见“印章切割技术”一章。

竹简:以狭长的竹子或木片为书写材料，中间穿绳，编成“书”，又称“策”。竹称为“简”，木称为“璧”。大部分是用钢笔和墨水写的，所以直接体现了钢笔的意思。与甲骨文和相比，篆书的笔法和结体往往具有李和草书的意味。

帛书:与简牍接近，因为写在布帛上，对简牍的纵界没有限制，便于笔画脱线，字形舒展，率奇。

后来的篆书多是用笔墨写在绢纸材料上，笔法和墨法兼备。纸，尤其是原纸，更便于表现笔墨的神韵和趣味，甚至不可避免地会产生偶然的效果。

前六种不止一种工艺，除了书写还有很多元素，比如绘图、制作甚至是岁月造成的变形；后几种，都是落笔，没有任何技术上的修饰或改动，纯粹是书写。学习者应该充分注意这种差异。如今用纸笔书写篆书，虽非如玉之作，但整体的章法组合、文字的起源、笔笔的深思熟虑，依然缺一不可。虽然不像草书那样恣意妄为，但下笔前的确定和肯定也是成功的关键。

(篆书)秦彝山碑解析

二、秦《沂山碑》技法分析

《义山碑》据说是李斯写的。秦始皇于公元前221年统一六国后，从次年开始在全国各地巡视，先后刻制了义山、泰山、琅琊台、遮浪、碣石、会稽等石刻。在去邹义山(又名义山)的路上，刻石。原石已失，无拓片。传世的拓本只有两张。一部是四年(公元993年)郑文宝在长安重印的长安版，另一部是涂在绍兴重印的绍兴版。这些临摹的手迹虽与泰山石刻、琅琊台石刻略有不同，但线条更为圆润苍劲，用字更为沉稳典雅，也可视为秦篆的典范。以下小篆主要指义山碑篆书。

1.绘画

小篆的各种点画，包括起笔、落笔、收尾三个部分。在笔法上，小篆比较简单。特别是玉玺强调的不是变化而是统一【www.shufaai.com，明代书法家作品】，都是逆着正面开始写，中心铺笔，回到正面收笔。要不要先上去，要不要先往右；没有东西垂下来，没有东西收缩，没有东西消失。钢笔必须与钢笔中心垂直；藏头护尾，干净和谐；横平竖直，均匀用力，使旋转平稳。看似简单，但这种笔法的实现需要平和的心态和深厚的功力，否则达不到古朴典雅的境界。

篆书属于古文字。楷书出现之前，没有“点、横、竖、撇、按、钩、折、挑”的笔法。所以初学的时候，不能用现在的观念去套古代的笔法。篆书的线条大致可以概括为直线、曲线和笔画。

2.直线和曲线

直线:直线包括横、竖、斜。横画必须严格横，竖画绝对竖，如“土与在场”。斜画要注意控制其方向角。对称结构中的斜线，尤其是X形结构，强调的比较多，如“五、奈、其、斯、剑”，非对称线则包括“偷窥、甘蔗”。前者相互平行，后者呈放射状。有些斜线是带有弧度的直线，或者极其细微，如“初、分、长、立”，或者比较明显，也可以归为曲线。仔细观察会发现，“野”的两个三角形的线都是直上直下的弧线。

曲线:曲线按线刷的大致方向可分为顺时针圆弧、逆时针圆弧和连续圆弧。

顺时针弧和逆时针弧的笔画是分开的，但大部分是对称组合的，这是由于秦篆的高度对称性。图5-2-28 (1)显示了主体的顺时针圆弧和逆时针圆弧。图5-2-28 ②

从人手的生理结构来看，曲线有时比直线更容易自然书写。以手腕为圆心，带动手掌和手指顺时针或逆时针运动，可写出刚劲流畅的曲线，如“卫、法”。但是我们通常用右手写字。它是单向的，所以很难写出一组从左到右完全对称的曲线。需要训练手腕动作对称，达到左右弧线的镜像效果。如“帝、六、万、无”。在连续的弧线中调整旋转的方向是相当困难的，尤其是在由顺转逆或者由逆转顺的过渡中，比如“能、起、在”有时候可以用几笔来写。

按弯曲程度分，有转弧、大弯弧、微弯弧。相应地，它们的曲率半径由小到大。折是方的，而转是有一定弧势的。比如《奉献》是左折左翻，写法不同。“惠”是折在田上，转在心上。大曲弧是指方向变化近90度以上的笔画，但整体上是一个弧，没有比较直的线段，如“六、立、万、宇、宝”。在千变万化的笔画方向上，很难把握大曲弧线的精确位置，使每个落点都达到预定的坐标点，同时还要保证线条的质量。大曲弧形的形状对整个字的结构影响很大。微弯弧直而曲，使人物感觉婉约、飘逸、飘逸，如“争、统、乱”，对称如“帝、和、石”，横向如“自、统、威、切”。在一个封闭的形状里，上下有很多圈，比如“动、孙、墨、因”

拿起笔

我们知道，两条线的关系大致可以分为三种情况:断开、连接、交叉。工整的秦篆对笔画的衔接要求很高，但一言以蔽之，就是一个“实”字。

其实有两种情况，一种是看似连贯的线条，有时是两笔相连，另一种是两条独立线条的连接。对应这两种情况，必须采用对接和侧接的方法。无论哪种连接，笔画都有一定程度的重叠。对接，即笔画的头对头接，一般应使前一笔的末端略细，墨不可太湿。需要更果断的提笔合笔，或者回呼空，后一笔笔尾的墨水也略干。当前面的笔画末端被准确覆盖时，它将被提取并与纸张分离，就像上面的嘴和眼睛的下部一样。边对边的连接，也就是“头顶和腰”的连接，第二支笔尖不能含太多墨水。在前一笔墨线快速起笔，立即按笔铺开。不要停留在之前的笔墨线上，造成墨迹蔓延；如果该笔插入前一笔，则必须简单抽取，如“上，上”。好的连接让人感觉天衣无缝，所以没有绝对的笔顺规则。

在图5-2-39中，①是正确的笔连接；(2)墨水过湿或停笔时间过长，造成墨水散开；③对接位置不准确；(4)和(5)形状不直，左右不对称。

清代篆书常以笔示意，收笔时有时不求隐迹，收笔时也常用空的方法。

4.平行笔

因为追求端庄有序，秦篆使用了许多平行的笔，横的和竖的。值得注意的是一个或几个群体之间的相互作用

接近水平线的，如“义、健”，应严格平行等距，会给人以秩序感。除了横画，还有各种非I 1018向、趋势平行笔，如“暴、经、攻”有些笔画是由线条以看似平行，实则包含微妙变化，或趋于渐开渐合的形式构成的。如“水”“火”“水”“水”“水”“水”“水”“水”“水”“水”“水”“水”“水”“水”“水”“水”都包含着一种变化的并列关系。

5.笔画顺序

虽然篆书非常规范严谨，但我们不知道当时是否有对笔顺的要求。用现代楷书的顺序来推测篆书的顺序，其实是很愚蠢的。这样做，只能算是为了让今人学习古文字而建造的“桥梁”。今天的篆书家们总结了一些篆书的笔顺，这并不是一个绝对的标准，各种观点也不完全一致。一般来说，我们应该掌握以下原则:

因为是右手写字，一般是从左到右，从上到下。

(2)为了把字写得均匀对称，笔画顺序是有选择有应用的，所以有时候会是从下到上，从右到左。

③考虑笔画衔接因素。

(4)熟练时应能在各个方向自如，可减少接触，减少划水次数。

(篆书)秦彝山碑解析

(篆书)秦《沂山碑》技法分析

其次，结构

小篆是秦始皇“书同文”的产物，即规范化的结果，所以在结构上相对统一。与甲骨文或金文相比，它有明显的规律可循。

1。基本特征

①字的形状基本为长方形，高宽比大致为三比二，有的为二比一或七比五，明显长于楷书和隶书。

(2)《小传》人物多，主体相对集中，或上部紧凑，向下延伸。彝山碑有“思”与“有”。或者下部密布，抬起手臂对着探头，比如“日”“停”。写作需要适度强调密度对比，让线条舒展。

③笔画对称。很多数字彼此之间保持相同的距离，很少有数字横向画得很少或很多。水平距离可以适当增减【河南书法家www.shufaai.com】，但要保持对称。

④小篆是汉字中最对称的字体，它有多种对称形式。笔顺的处理有助于实现对称结构的准确书写。

⑤在规则中寻求自然。根据字形的特点，每个字符的大小并不是绝对相同的，也不一定要找到相同的长宽比。其中“楚”、“陈”、“石”、“李”等字近方，而“日”、“久”等字则更为扁圆。而且两个都是“长的”，另外两个都是正常的长方形。铭文的后半部分是在秦二世时添加的，字形整体上比前半部分更细。另外，字里行间的不平关系也是自然的，似乎也是为了避免同花顺。

2。激进的

汉字的偏旁部首是构成汉字组合字的一些基本的、比较定型的部件。篆书属于古文字，它的偏旁有一个重要特点，就是它的形体和当它作为一个单字使用时基本相同。这和现在的楷书有很大的区别，比如楷书限制偏旁部首，收宫的要求，有含义的笔势。有两个方面:一是偏旁部首可以占据相当的位置，如“议”中的“言”，“始”中的“衣”；二是有偏旁形的高度，排列上下，但有时与同字楷书不一致。

小篆还有左右结构、上下结构、半围合结构、围合结构等。，但就文字而言，也与楷书不符。有些部首在楷书里是前缀或者左右部首，在篆书里是半括结构。

米:如“害”、“决”；月:如“明”；户:如“索”。

有些在楷书里是半括结构，在篆书里却是偏旁或前缀。

你:如“道”“逆”。葛:如“武”

实际上，篆书可以根据统一饱满的结构原则灵活处理。比如“工作”“勤奋”。

有些楷书铺天盖地，篆书却是。如“站”和“走”；有的则是楷书层层叠叠，篆书则变成了纯粹的上下结构。如“邓”。

学习小篆的部首，除了从书法的意义上追求书写的美观，还有利于认识和记忆篆书，为“认识篆书”打下基础。

3。结构关系

(1)对称与平衡

后世很多基本对称的字，在《小传》里曾经是高度对称的，比如《沂山碑》里的“黄、狄、李、高、子”。有些现在不对称的词在当时也是完全对称的，比如“无、五、莫、乐、邓、无”。

小篆的对称形式很多，有单体对称、同体左右对称、上下对称、左中右对称、上中下对称、同体三角对称、异形三角对称、四角对称、复对称等。人本身就是一个对称的结构，所以对对称非常敏感。写篆书有点不准确，很醒目。所以需要大量的练习，适当的笔顺也有助于提高对称性。

(2)回缩

小篆虽然追求高度的工整，但并不死板，这与其在统一中的结构变化有关。就回缩而言，我们看到在水平方向上并不都是满的。如“不”字，下部左右不开；“一”字自上而下收，中间放“登”字，上下放“登”字，中下两竖位置相当向内。

(3)不均衡

交错通常指纵向拼凑。比如“能”字左高右低，有相互依存、相互妥协的关系，“所”字也是如此；有些是不一致的，比如“刻字”和“乞讨”。结构的不平处理避免了过于死板，因为字是平齐的。

(4)密度

因为小篆的字基本大小一致，所以在构图上，字形复杂的一定要线密，字形简单的一定要线疏，形成自然的对比。总之，通常是横平竖直排列，如“大臣”；还有很多词，一定要重点，形成密疏结合的格局，如“帝”、“乐”、“邓”；纵向，有时不仅是垂直线，还有弧线。注意空之间的视觉关系，力求贴切，如“因”字；一个大空一般必须与外界沟通(字空之外)，而不是被包裹在封闭的线条或结构中，如“嗣”、“易”、“天”。

(5)特许权

总的来说，篆书在结构上比较工整，各部分相对独立定型，但小数字也采用退让、交替的排列方式。典型的人也像“能力”和“地方”，也像“灭绝”和“传承”；上下层次分明，如《攻》这样可以使人物的结构紧凑生动。

三。构成

小篆的构图多以非常规整的竖线、横柱形式出现，《依山北》也属于此类。初来“义山碑”要采用与原帖比例相同的网格。字的高与宽的比例是7: 5.5。字的大小要基本一致，字的中轴线要上下对齐，字要端正居中。行列整齐了，整个字才有整齐感。用秦篆风格写作时，你可以用格也可以不用格，但字数比例大致相同。古法也适用于字距和行距。

要了解篆书的结构和笔法，建议临摹彝山碑，参考王福昌的《说文字根》和秦的《泰山刻石》。

课后作业

1.通过《说文解字》查对以下几组字的小篆，比较小篆中与楷书部首相同或相近的字的区别:

王，玉；干、郁、钱、牛、午；不是，末了，这个，朱；服、玩、春、泰、秦；北京，城市，广场，语言，六，交流，

主；口、日、甜；兼职、组合、锋、先、美、利、酋长；可怜，惭愧；表，元素，责任，青春；岳和冰；馅和凉；拉袖；

抓、称、乘、挂、善；天津与法律；甜美活泼；响，荣。

2.通过《说文解字》查下列字的篆书形式，尽量记住:

克、曹、金、蝴蝶、蜜蜂、蜂蜜、模型、爱情、乌鸦、溺水、村庄、拥抱和猿。

3.抄《义山碑》，先选字亲，再变成一句一段亲。

4.试放大沂山碑副本。

小篆第二部鉴定对照表

1。区分结构的不同

《说文解字》的划分是成立的，篆书的查找必须以部首为依据。传统上来说，绝大部分楷书的部首形式还是一样的，只是有些字的结构和形体是一样的，但是在篆书中就不一样了。稍有不慎，就容易出错。

二分法-近似密封方法

楷书写的是篆书，有些很像，又很不一样。如果得不到认可，他们很容易被弄糊涂，承认错误。初学者在差异的基础上用心学习不是问题。

三个一定要记住凯和转的区别

有一些字符与其对应的印章字符有很大的不同，有些字符没有规则可循。这些字需要专门记忆，要探究它们的形体结构和意义。否则，如果他们对字体太不熟悉，就会在书写时犹豫不决，直接影响书法的质量。

古文字学是一门比较难的学问，往往是先易后难。关键是要有“锲而不舍”的精神。找出一个字的篆书形体，知道这个字的音义，放到文字内容中，看文意是否相通。这样做可能看起来不容易，但是久而久之就会事半功倍。千万不要抛弃基本面，随意猜测，千万不要只靠书中引用的一些例子。要学会使用工具书，学会判断篆书的对错。只要坚持正确的方法，掌握篆书并不难。为了帮助初学者准确地认识和书写篆书，下面列出了一些工具:

中华书局许慎著《说文解字》。

《说文解字》[清]段玉裁注上海古籍出版社

《清代作家篆隶校勘记》[日]北川博邦西陵印刷社

王童语《小篆难字词典》，上海书画出版社。

以上说明了篆书的文字形式和特点。本文到此结束，希望对大家有所帮助。如果信息有误，请联系边肖进行更正。

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